രാഹുൽ തോമസ്തിയേറ്റർ എന്നെ രക്ഷിച്ചു

രാഹുൽ തോമസ് എല്ലാം കൃത്യമായി ചെയ്തു എന്ന് തോന്നിച്ച ഒരു കാലമുണ്ടായിരുന്നു. ബിസിനസ്സ് സ്കൂൾ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന് ശേഷം, കോർപ്പറേറ്റ് ലോകത്തേക്ക് കടന്നുവന്ന അദ്ദേഹം ഏഴ് വർഷം കൊണ്ട് പലരും വിജയം എന്ന് കരുതുന്ന ഒരു കരിയർ കെട്ടിപ്പടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഓഫീസ് ജീവിതത്തിന്റെ സ്ഥിരതയ്ക്കടിയിൽ, എന്തോ ആഴത്തിൽ അപൂർണ്ണമായി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. 

കലയുടെ അഭാവം, അപ്രതീക്ഷിത വഴികളിലൂടെ പ്രകടമാകാൻ തുടങ്ങിയെന്ന് അദ്ദേഹം പറയുന്നു: അസ്വസ്ഥത, ഉത്കണ്ഠ, ഏകാഗ്രതയില്ലായ്മ, പൂർണ്ണമായി സന്നിഹിതനാകാൻ കഴിയാത്ത അവസ്ഥ. നാടകം ഒടുവിൽ ഒരു സർഗ്ഗാത്മക മാധ്യമം എന്നതിലുപരിയായി മാറി. സ്വന്തം മനസ്സും ശരീരവും മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ഒരു ആന്തരിക അടിത്തറയായി അത് മാറി.

2017-ൽ കോർപ്പറേറ്റ് കരിയറിന്റെ സുരക്ഷിതത്വം ഉപേക്ഷിച്ചത് അനിശ്ചിതത്വത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ചുവടുവെയ്പ്പായിരുന്നു. ഒരു വർഷത്തെ 'തീവ്ര അഭിനയ പരിശീലനത്തിനായി' അദ്ദേഹം ബെംഗളൂരുവിലേക്ക് യാത്രയായി. അഭിനയത്തിൽ മാത്രമല്ല, ഡ്രാമാറ്റൂർജി, നാടക വിശകലനം, സർഗ്ഗാത്മക രചന, കുട്ടികളുടെ നാടകം, സംവിധാനം എന്നിവ മനസ്സിലാക്കുന്നതിലും അദ്ദേഹം മുഴുകി. 

"കോർപ്പറേറ്റ് ഉപേക്ഷിച്ചതിൽ എനിക്ക് ഖേദമില്ല," രാഹുൽ ഓർക്കുന്നു. "ഞാൻ കുറച്ചുകുറച്ചായി മരിക്കുകയായിരുന്നു. നാടകം എന്നെ രക്ഷിച്ചു."

ഇന്ന്, രാഹുൽ കേവലം ഒരു പ്രകടന സംഘ എന്നതിലുപരിയായി വളർന്ന കേരളം കേന്ദ്രീകരിച്ചുള്ള നാടക സംരംഭമായ രസ തിയേറ്റർ കളക്ടീവിന്റെ സ്ഥാപകനും ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഡയറക്ടറുമാണ്. കഥപറച്ചിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തലിനും മാനുഷിക ബന്ധത്തിനുമുള്ള ഒരു ഉപകരണമായി മാറുന്ന ഇടമാണിത്.

ഭാവിച്ച് അഭിനയിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് സാന്നിധ്യത്തിലേക്ക് 

രാഹുലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അഭിനയം എന്നത് ഒരിക്കലും മറ്റൊരാളായി ഭാവിക്കലല്ല. പകരം, മറ്റൊരു മനുഷ്യാനുഭവത്തിന് നിലനിൽക്കാൻ തനിക്കുള്ളിൽ ഇടമൊരുക്കലാണ് എന്ന് അദ്ദേഹം വിവരിക്കുന്നു.

ഈ തത്ത്വശാസ്ത്രമാണ് രസ തിയേറ്റർ കളക്ടീവ് ചെയ്യുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളെയും രൂപപ്പെടുത്തുന്നത്. കർക്കശമായ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, ശീലങ്ങൾ, വിശ്വാസങ്ങൾ, വ്യവസ്ഥാപിത ചിന്തകൾ എന്നിവ ഉപേക്ഷിക്കാൻ നാടകം അഭിനേതാക്കളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു എന്നാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട്. ഓരോ കഥാപാത്രവും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം ധാരണകളെ ചോദ്യം ചെയ്യാനുള്ള അവസരമായി മാറുന്നു.

ഈ സമീപനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിശീലന രീതികളെയും സ്വാധീനിക്കുന്നു. വികാരങ്ങളെ അനുകരിക്കാൻ അഭിനേതാക്കളെ പരിശീലിപ്പിക്കുന്നതിന് പകരം, ആദ്യം സ്വന്തം വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ അവബോധമുള്ളവരാകാൻ രാഹുൽ അവരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. സംഭാഷണത്തിനോ പ്രകടനത്തിനോ മുൻപ് ശ്വാസം, ചലനം, നിശ്ചലത, നിരീക്ഷണം എന്നിവയാണ് അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നത്.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വർക്ക്‌ഷോപ്പുകൾ തുടങ്ങുന്നത് "കപ്പ് ശൂന്യമാക്കുക" എന്ന് അദ്ദേഹം വിളിക്കുന്ന ഒരു രീതിയിലൂടെയാണ്: ലിംഗഭേദം, ജാതി, വർഗ്ഗം, തൊഴിൽ തുടങ്ങിയ അടയാളപ്പെടുത്തലുകൾ താൽക്കാലികമായി മാറ്റിവെക്കുന്ന ഒരു രീതി. പങ്കെടുക്കുന്നവരെ കേവലം ഒരു മനുഷ്യാനുഭവമായി പരസ്പരം കണ്ടുമുട്ടാൻ ക്ഷണിക്കുന്നു. ലക്ഷ്യം വ്യക്തിത്വം ഇല്ലാതാക്കുകയല്ല, മറിച്ച് ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ ആളുകൾ ധരിക്കുന്ന നിരവധി മുഖംമൂടികൾക്ക് താഴെ എന്താണ് അവശേഷിക്കുന്നതെന്ന് കണ്ടെത്തുകയാണ്.

വേഗത കുറച്ചുള്ള നാടക രീതികൾ തന്റെ സ്വന്തം ജീവിതത്തെ എങ്ങനെ മാറ്റിയെന്ന് രാഹുൽ പലപ്പോഴും സംസാരിക്കാറുണ്ട്. ശ്വാസോച്ഛ്വാസത്തോടൊപ്പം പതുക്കെ നടക്കുക, ശാരീരികമായി അധിഷ്ഠിതനാവുക, സ്വന്തം ഇന്ദ്രിയങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവബോധമുള്ളവനാവുക എന്നീ ലളിതമായ പരിശീലനങ്ങൾ മുൻപൊരിക്കലും അനുഭവിക്കാത്ത ഒരു ആന്തരിക അടിത്തറ കണ്ടെത്താൻ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. ഒരിടത്ത് അടങ്ങിയിരിക്കാനും ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാനും ബുദ്ധിമുട്ടിയ ഒരാൾക്ക്, ഈ രീതികൾ വളരെ ആശ്വാസദായകമായി മാറി.

പിന്നീട് ഇവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപനത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗമായി മാറി. ബെംഗളൂരുവിലെ ഒരു ബദൽ സ്കൂളിൽ കുട്ടികളോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, രാഹുൽ ഭാഷയിൽ നിന്ന് തുടങ്ങാൻ ബോധപൂർവ്വം ഒഴിവാക്കി. പകരം ചലനം, ശ്വസന വ്യായാമങ്ങൾ, ഇന്ദ്രിയ അവബോധം എന്നിവ അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെടുത്തി, പലപ്പോഴും മരങ്ങളുടെ തണലിൽ തുറസ്സായ സ്ഥലങ്ങളിൽ ക്ലാസുകൾ നടത്തി. പ്രകൃതി ക്ലാസ് മുറിയായി മാറി. സാന്നിധ്യം പാഠമായി മാറി. പ്രകടനം നടത്താൻ പഠിക്കുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ കുട്ടികൾ നിരീക്ഷിക്കാൻ പഠിച്ചു. 

രസയുടെ ജനനം

മഹാമാരിയുടെ സമയത്ത് കേരളത്തിലേക്ക് മടങ്ങിപ്പോയ ശേഷം, കൊച്ചിയിലെ നാടക കലാകാരന്മാരുമായി രാഹുൽ വീണ്ടും ബന്ധപ്പെട്ടു. ഓൺ‌ലൈൻ നാടക സെഷനുകൾ ലോക്ഡൗണിന്റെ ഒറ്റപ്പെടലിൽ അതിജീവിക്കാൻ കലാകാരന്മാരെ സഹായിച്ചു, കൂടാതെ പുതിയ കൂട്ടായ്മകൾ സാവധാനം ഉയർന്നുവന്നു.

തിങ്ക്ആർട്സിന്റെ പിന്തുണയോടെ കളക്ടീവിന്റെ ആദ്യത്തെ വലിയ നിർമ്മാണമായ ഗജം പുറത്തിറങ്ങി. കേരളത്തിലെ മനുഷ്യരും ആനകളും തമ്മിലുള്ള വളർന്നുവരുന്ന സംഘർഷത്തെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്ത ഒരു നാടകമായിരുന്നു ഇത്. രസ തിയേറ്റർ കളക്ടീവിനെ നിർവ്വചിക്കുന്നത് തുടരുന്ന ഒരു തത്ത്വശാസ്ത്രത്തെ ഈ നാടകം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

കേവല വിനോദത്തിനായുള്ള നാടകത്തിൽ കളക്ടീവിന് താല്പര്യമില്ല. ഓരോ കഥയും ഇന്നത്തെ പ്രാധാന്യമുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിക്കണം. പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നോ ചരിത്രത്തിൽ നിന്നോ സമകാലിക ജീവിതത്തിൽ നിന്നോ എടുത്തതാണെങ്കിലും, കൃതി സമൂഹത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കണം.

തുടർന്നുള്ള നിർമ്മാണങ്ങൾ ധാർമ്മികത, സ്ത്രീകളുടെ ശാരീരിക സ്വയംഭരണം, രാഷ്ട്രീയം, അധികാരം, കർത്തവ്യം എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു, ചരിത്രപരമായ ആഖ്യാനങ്ങൾക്ക് പോലും വർത്തമാന യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളോട് നേരിട്ട് സംസാരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് തെളിയിച്ചു. നിയമാവർത്തനം രാഹുൽ എഴുതി സംവിധാനം ചെയ്തതാണ്, കൂടാതെ എബ്രഹാം വടക്കൻ, അപർണ്ണ ഹരി, പൂജ പങ്കജ്, നിരുപമ തോമസ്, സചിൻ ദേവ്, ശ്രീറാം, രാഹുൽ തോമസ് എന്നിവരായിരുന്നു അഭിനേതാക്കൾ. ഒരു പ്രമാണി സിറിയൻ ക്രിസ്ത്യൻ കുടുംബത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരുക്കിയ ഈ നാടകം, സ്വന്തം ശരീരത്തിലും മതത്തിലുമുള്ള സ്ത്രീകളുടെ സ്വയംഭരണത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുന്നു. 

രാജീവ് ജോസഫ് എഴുതി രാഹുൽ തോമസ് സംവിധാനം ചെയ്ത ഗാർഡ്സ് അറ്റ് ദി താജ്-ൽ ഷെർഷ ഷെരീഫ്, രാഹുൽ തോമസ് എന്നിവർ അഭിനയിച്ചു, ഇത് വിശ്വസ്തത, കർത്തവ്യം, അധികാരം, രാഷ്ട്രീയം എന്നീ പ്രമേയങ്ങൾ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു. രസ തിയേറ്റർ കളക്ടീവിന്റെ വരാനിരിക്കുന്ന നിർമ്മാണം അപർണ്ണ അശോക് എഴുതി രാഹുൽ തോമസ് സംവിധാനം ചെയ്യുന്നതാണ്, ഇതിൽ എബ്രഹാം വടക്കനും രാഹുൽ തോമസും പ്രധാന വേഷങ്ങളിൽ എത്തുന്നു. 

ആരംഭവും അർദ്ധവിരാമവും

രാഹുലിന്റെ തത്ത്വശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും വ്യക്തിപരമായ ആവിഷ്കാരം പ്രകടനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്വങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മൂന്ന് ദിവസത്തെ തീവ്ര വർക്ക്‌ഷോപ്പായ ആരംഭം ആയിരിക്കും. സാധാരണ അഭിനയ ക്ലാസുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഡോക്ടർമാർ, വിദ്യാർത്ഥികൾ, കായികതാരങ്ങൾ, അമ്മമാർ, പ്രൊഫഷണലുകൾ, വളർന്നുവരുന്ന അഭിനേതാക്കൾ തുടങ്ങി ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിൽ നിന്നുമുള്ള ആളുകളെ ആരംഭം ആകർഷിക്കുന്നു.

വർക്ക്‌ഷോപ്പ് പ്രകടനത്തേക്കാൾ സാന്നിധ്യത്തിനാണ് കൂടുതൽ ഊന്നൽ നൽകുന്നത്. പങ്കെടുക്കുന്നവർ ഭാവന, പ്രേരണകൾ, ചിന്തകൾ, ശ്വാസം, ചലനം, സന്ദേശവിനിമയം എന്നിവ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു. അതിലും പ്രധാനമായി, ദൈനംദിന ജീവിതം ആവശ്യപ്പെടുന്ന സാമൂഹിക മുഖംമൂടികൾ നീക്കംചെയ്യാൻ അവരെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു. ആധുനിക ജീവിതം നിരന്തരം ആളുകളെ സ്വന്തം പതിപ്പുകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് രാഹുൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. പ്രകടനം നടത്തുന്നത് നിർത്താനുള്ള അനുമതി വർക്ക്‌ഷോപ്പ് നൽകുന്നു. 

2025 ഫെബ്രുവരി മുതൽ ശനി, ഞായർ ദിവസങ്ങളിൽ നടത്തിവരുന്ന മറ്റൊരു നാടക നിർമ്മാണ പരിശീലനവും രാഹുൽ നൽകിവരുന്നുണ്ട്, ഇത് നാടക പ്രവർത്തകരുടെ ഒരു കൂട്ടായ്മ കെട്ടിപ്പടുക്കാനും അഭിനേതാക്കൾക്കും നിർമ്മാതാക്കൾക്കും തത്ത്വചിന്താപരമായ തലത്തിൽ തങ്ങളുടെ കലയിൽ മുഴുകാനും ലക്ഷ്യമിടുന്നു.

തന്റെ സ്വന്തം ശ്രമത്തെ വളരെ വലിയ ഒന്നായാണ് അദ്ദേഹം വിശേഷിപ്പിക്കുന്നത്: “ഒരു സിനിമയിലോ പരസ്യത്തിലോ നാടകത്തിലോ വേഷം ലഭിക്കുന്നതിനോ ഓഡിഷന് തയ്യാറാകുന്നതിനോ മാത്രമായി അഭിനേതാക്കളുടെ പരിശീലനം ചുരുങ്ങിപ്പോയ ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, ഈ രംഗത്തേക്ക് കടത്തിറങ്ങാൻ ഞാൻ തുനിഞ്ഞു”. 

ഒരു അഭിനേതാവിന് പ്രകടന അവസരങ്ങൾ ആവശ്യമാണെന്ന് രാഹുൽ സമ്മതിക്കുന്നു; എന്നിരുന്നാലും, അഭിനയാവസരം ലഭിക്കാത്തപ്പോഴും തങ്ങളുടെ കലയെ പുനർനിർവ്വചിക്കാനുള്ള അവസരങ്ങൾ ഇല്ലാതെ ഒരു അഭിനേതാവിന്റെ യാത്ര അപൂർണ്ണമാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. കഴിഞ്ഞ 18 മാസമായി അർദ്ധവിരാമത്തിന്റെ ഭാഗമായ ആളുകളുടെ വിശ്വാസത്തിനും പ്രതിബദ്ധതയ്ക്കും രാഹുൽ നന്ദി അറിയിക്കുന്നു. പ്രകടന കല, നാടക വായനയും വിശകലനവും, നാടക രചന, ഡ്രാമാറ്റൂർജി, നാടക വായനാ അവതരണം, നാടക നിർമ്മാതാക്കളുടെ അവതരണങ്ങൾ, അഭിനയ അധ്യാപന രീതികൾ മനസ്സിലാക്കൽ എന്നിവയിലാണ് വർക്ക്‌ഷോപ്പ് ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നത്. 

പങ്കെടുത്തവരുടെ അനുഭവങ്ങൾ ഈ വർക്ക്‌ഷോപ്പുകളുടെ വിവിധ പ്രത്യാഘാതങ്ങൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. അഭിനയ കല തന്നെ പ്രധാന ലക്ഷ്യമായിരിക്കുമ്പോഴും, പങ്കെടുക്കുന്നവർക്ക് ആശ്വാസം നൽകുന്ന മറ്റ് ഫലങ്ങളും ഇതിനുണ്ട്. ഒരു അമ്മ ഈ അനുഭവത്തെ കുട്ടികളേക്കാൾ മാതാപിതാക്കൾക്ക് കൂടുതൽ മാറ്റമുണ്ടാക്കുന്ന ഒന്നാണെന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു. പ്രസവാനന്തര വിഷാദത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ ഇത് സഹായിച്ചുവെന്ന് മറ്റൊരാൾ പങ്കുവെച്ചു.

മറ്റുള്ളവർ ശാരീരികമായി ഇടം പിടിക്കാനുള്ള കഴിവ് പോലെ ലളിതവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ ഒന്ന് കണ്ടെത്തി. ഒരു സ്ത്രീ എന്ന നിലയിൽ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ശാരീരികമായി ചുരുങ്ങുകയും ആന്തരികമായി മാത്രം വികസിക്കുകയും ചെയ്തുവെന്ന് സമ്മതിച്ച ഒരു പങ്കാളിയെ രാഹുൽ ഓർക്കുന്നു. നാടകത്തിലൂടെ സ്വന്തം ശരീരത്തിൽ പൂർണ്ണമായി നിൽക്കാൻ അവൾ പഠിച്ചു. രാഹുലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത്തരം നിമിഷങ്ങൾ ഏതൊരു വിജയകരമായ സ്റ്റേജ് നിർമ്മാണത്തെയും പോലെ പ്രധാനമാണ്.

അവതാരകനും പ്രേക്ഷകരും തമ്മിലുള്ള ഊർജ്ജം

ഡിജിറ്റൽ ഉള്ളടക്കം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന ഒരു കാലഘട്ടത്തിൽ, ഒരു സ്‌ക്രീനും പകരം വയ്ക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്നാണ് നാടകം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നതെന്ന് രാഹുൽ ഉറച്ചു വിശ്വസിക്കുന്നു. ഓരോ പ്രകടനവും ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥലവുമായും പ്രത്യേക സമയവുമായും ആളുകളുടെ കൂട്ടായ്മയുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പ്രേക്ഷകർക്ക് അത് നിർത്തിവെക്കാൻ കഴിയില്ല. അവർക്ക് സ്ക്രോൾ ചെയ്തു പോകാൻ കഴിയില്ല. അവർ അവിടെ സന്നിഹിതരായിരിക്കണം.

രസ തിയേറ്റർ കളക്ടീവ് ബോധപൂർവ്വം ഈ അനുഷ്ഠാനപരമായ ഗുണത്തെ സ്വീകരിക്കുന്നു. കാഴ്ചയ്ക്കും ശബ്ദത്തിനും അപ്പുറത്തേക്ക് പ്രേക്ഷകരെ ആഴ്ത്തുന്ന അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിച്ചുകൊണ്ട് സുഗന്ധം പോലുള്ള സംവേദനാത്മക അനുഭവങ്ങൾ പലപ്പോഴും നിർമ്മാണങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. അഭിനേതാക്കളും പ്രേക്ഷകരും തമ്മിലുള്ള അദൃശ്യമായ ഊർജ്ജ കൈമാറ്റത്തിലാണ് നാടകം നിലനിൽക്കുന്നതെന്ന് രാഹുൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. 

ഓരോ പ്രേക്ഷകരും പ്രകടനത്തെ മാറ്റുന്നു. അഭിനേതാക്കൾക്ക് അത് അനുഭവപ്പെടുന്നു. പ്രേക്ഷകർക്ക് അത് അനുഭവപ്പെടുന്നു. രണ്ട് പ്രകടനങ്ങൾ ഒരിക്കലും ഒരുപോലെയല്ല. ഇത്തരമൊരു പങ്കുവെക്കപ്പെട്ട സാന്നിധ്യമാണ് നാടകത്തെ തികച്ചും മാനുഷികമാക്കുന്നത് എന്ന് അദ്ദേഹം വാദിക്കുന്നു.

കല ഒരു കണ്ണാടിയായി

രസ തിയേറ്റർ കളക്ടീവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ നിരന്തരം പ്രയാസമേറിയ ചോദ്യങ്ങളെ അഭിമുഖീകരിക്കാൻ പ്രേക്ഷകരോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. മനുഷ്യ-മൃഗ സംഘർഷം. സ്ത്രീകളുടെ സ്വയംഭരണം. അധികാരം. ധാർമ്മികത. രാഷ്ട്രീയം. വ്യക്തിത്വം. 

ഉത്തരങ്ങൾ നൽകുന്നതിനുപകരം, നിർമ്മാണങ്ങൾ ചിന്തകളെ ക്ഷണിക്കുന്നു. നാടകം സമൂഹത്തിന്റെ കണ്ണാടിയായി പ്രവർത്തിക്കണമെന്നും സമൂഹങ്ങൾക്ക് തങ്ങളെത്തന്നെ കൂടുതൽ സത്യസന്ധമായി തിരിച്ചറിയാൻ സഹായിക്കണമെന്നും രാഹുൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. 

ഈ ദർശനത്തിന്റെ കേന്ദ്രം ലാളിത്യമാണ്. രസ എന്ന ഭാരതീയ സൗന്ദര്യശാസ്ത്ര ആശയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, വിപുലമായ സെറ്റുകളിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് സത്യസന്ധമായ പ്രകടനത്തിൽ നിന്നാണ് ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നതെന്ന് വിശ്വസിച്ചുകൊണ്ട് കളക്ടീവ് അനാവശ്യ ആഡംബരങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നു. അവരുടെ ലക്ഷ്യം ലളിതമാണ്: യഥാർത്ഥ വികാരം ഉണർത്തുക. അതിലപ്പുറം ഒന്നും ആവശ്യമില്ല.

എന്തും സംഭവിക്കാം

രസ തിയേറ്റർ കളക്ടീവിന്റെ ഓരോ പ്രകടനത്തെയും ഒരു തത്ത്വം ഭരിക്കുന്നു: "എന്തും സംഭവിക്കാം." രാഹുലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത് നാടകത്തിന്റെ ഒരു നിയമവും ജീവിത തത്ത്വശാസ്ത്രവുമാണ്.

എല്ലാ ഫലങ്ങളെയും നിയന്ത്രിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതിന് പകരം തുറന്ന മനസ്സുള്ളവരും വഴക്കമുള്ളവരും പൂർണ്ണമായി സന്നിഹിതരുമായിരിക്കാൻ ഇത് അഭിനേതാക്കളെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഇത്തരമൊരു തുറന്ന മനസ്സ് ഉത്തരവാദിത്തവും ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അഭിനേതാക്കൾ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കുള്ളിൽ മാനസികമായി കുടുങ്ങിപ്പോകുന്ന നാടകത്തിനുള്ളിലെ അനാരോഗ്യകരമായ രീതികളെക്കുറിച്ച് രാഹുൽ സംസാരിക്കുന്നു. ഓരോ വേഷത്തിനും ശേഷം അഭിനേതാക്കൾ എപ്പോഴും തങ്ങളിലേക്ക് തന്നെ മടങ്ങിവരണമെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു. പ്രവൃത്തി ആളുകളെ പതുക്കെ തുറന്നിടണം, അല്ലാതെ തകർക്കരുത്. 

നാടകത്തെ ജീവനോടെ നിലനിർത്തൽ

വർഷങ്ങളുടെ അർപ്പണബോധമുണ്ടായിട്ടും, അഭിനയം കൊണ്ട് മാത്രം സുസ്ഥിരമായ ഒരു ജീവിതം നയിക്കുക പ്രയാസകരമാണെന്ന് രാഹുൽ സമ്മതിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ വരുമാനത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും അധ്യാപനത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. എങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വപ്നം വ്യക്തിപരമായ വിജയത്തിനും അപ്പുറത്താണ്.

നാടകകൃത്തുക്കൾ, അഭിനേതാക്കൾ, സംഗീതജ്ഞർ, സാങ്കേതിക വിദഗ്ദ്ധർ, നാടക നിർമ്മാതാക്കൾ എന്നിവർക്കെല്ലാം തങ്ങളുടെ കലയിലൂടെ മാന്യമായ ഉപജീവനമാർഗ്ഗം കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന ഒരു ആവാസവ്യവസ്ഥ നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിക്കുന്നു. "പട്ടിണി കിടക്കുന്ന കലാകാരൻ" എന്ന റൊമാന്റിക് സങ്കൽപ്പത്തെ അദ്ദേഹം നിരസിക്കുന്നു. കല ബഹുമാനവും സാമ്പത്തിക മൂല്യവും അർഹിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നു.

ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രം ചുരുങ്ങിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ഡിജിറ്റൽ ലോകത്ത്, നാടകം കൂടുതൽ ആവശ്യമായി വരുന്നുണ്ടെന്ന് രാഹുൽ കാണുന്നു.  ഇത് ശരീരം, മനസ്സ്, വികാരം എന്നിവയുടെ പൂർണ്ണമായ പങ്കാളിത്തം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അത് മറ്റൊരു വ്യക്തിയെ യഥാർത്ഥമായി കാണാനും, അത്രതന്നെ പ്രധാനമായി, സ്വയം കാണപ്പെടാൻ അനുവദിക്കാനും ആളുകളെ പഠിപ്പിക്കുന്നു.

ഇതായിരിക്കാം രസ തിയേറ്റർ കളക്ടീവിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭാവന. ഇത് കേവലം നാടകങ്ങൾ നിർമ്മിക്കുക മാത്രമല്ല ചെയ്യുന്നത്. പൂർണ്ണമായി മനുഷ്യനായിരിക്കുക എന്നാൽ എന്താണെന്ന് ആളുകൾ ഓർക്കുന്ന ഇടങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുകയാണത്. രാഹുൽ തോമസിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരു കോർപ്പറേറ്റ് മേശ ഉപേക്ഷിച്ച് ആരംഭിച്ച ഈ യാത്ര—നാടകം കേവലം ഒരു കലാരൂപമല്ലെന്ന് തെളിയിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അത് ജീവിക്കാനുള്ള ഒരു വഴിയാണ്.